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想写好剧本要把自己当本地人(2)
时间:2017-09-21 字体:[ ] 来源:网络整理 视力保护色:

虽然正式来内地是2003年,其实陈宝华此前与内地早有接触。1996年,由她编剧的电视剧《喜福会》已在内地播出;1997年,由吴倩莲和李亚鹏主演,专门讲述香港与内地两地故事的《京港爱情线》也是由她主笔。

陈宝华一开始并未对外公开承认这两部作品出自她手,“当时我还在TVB,别人都问我《京港爱情线》是不是我写的,我都否认了。”直到2003年,她抛家舍业地转战内地,才开始对外默认这两部作品。

离别如此突然,宝华妈妈难免哭天抹泪,在妈妈眼里,这个在香港时都很少出远门的小女儿,怎么就突然决定离开自己生活了42年的城市,要去一个完全陌生的地方呢?可对彼时的陈宝华来说,这个决定更像是一个已经打开外包装的糖果,她坚信未来必定有甜头。

回忆起人生中这个巨大的转折,陈宝华的语气不疾不徐,伴着手边的清茶,她笃定这个选择出于职业编剧的敏感与视野,北漂的未来并不是一个可怕的未知数,而更像是一道已经注定了结果的计算题,而她只需要耗费心力与时间去作答。

此前陈宝华已看过大量内地电视剧,《雍正王朝》《武则天》《空镜子》《玉观音》,她都如数家珍,刘晓庆、唐国强等一大批演员是她的心头好。“当时我就跟身边的编剧同事讲,内地剧起步虽然比我们晚,但有一种大江大河的开阔,这种气度是港剧没有的。”她特别提到《武则天》中王皇后被砍手脚做成人彘的一场戏,“7分钟的长戏里有情绪起伏,有对话的机锋,还传递出武则天在权力面前迷失的深度,这是内地剧与港剧不同的地方。如果是港剧来拍,也许就是一句台词 砍了她的手 ,没有冲突,也没有引人回想的意义。”

这些优秀的内地电视剧作品让她坚信,这是一片生机勃勃的新土地。到内地的第二年,她直接在北京买了房子,做了打持久战的准备。而挑战也随之应运而生,陈宝华正式扎根内地的第一部戏,是与导演李少红所在的荣信达合作《天地真情》,制作班底全部来自内地。尽管此前有过给内地写戏的经验,但与全内地班底合作、创作无香港背景的故事,对她来说还是第一次。陈宝华透露,制作人李小婉最初在看完前10集剧本时,觉得剧本很好,但还是直言不讳地指出,“少了点儿北京的味道。”

“我什么也没说,只说 我改好了你再看 。”随后两个星期,她把自己当成北京人去体验生活、收集资料,又重写了前10集的剧本,“剧中人物的讲话特点都要真的像内地人。”再看剧本时,李小婉再无异议。

此后再给内地写剧本,陈宝华吸取教训,会选择一位助手专门负责台词的改写,“要让剧中人说的话符合内地的生活习惯,不要让人一看就觉得这个人说话不地道。”

这些年来,陈宝华也成了“北京人”。没事的时候,她会搭上一辆公交车在城里转悠,游客常去的景点,四九城里好吃好玩的地方,她都门儿清。身边的工作人员常常是她灵感的来源,“婆媳关系、买房子、养娃、买股票,什么事儿大家都愿意跟我聊。”2011年,婆媳生活剧《婆婆来了》就是由她执笔,没有人怀疑过这么接地气的作品,居然出自一 位香港人之手。

“我从来都觉得,如果想要在这边把事做好,就真的要把自己当做本地人。不要想着我是来赚一把快钱,干完这个活我就回香港去。这样你只会交给别人行活,而不是真正用心的作品。”和陈宝华打交道的圈儿里人都会发现,不管什么时候问她的行踪,她都是“我就在北京啊”,很少在京港两地打“飞的”。对她来说,有时候自己都搞不清是“回香港”,还是“回北京”。

最担心内地影视圈儿浮躁做派

“演员连编剧是谁都不关心”

2006年,陈宝华写了一部电视剧《荣归》,作为献礼香港回归10周年的作品登陆央视,并由郑少秋、焦晃、归亚蕾、曾宝仪等出演。在这部剧里,陈宝华多少寄托了个人感受,这部讲述回归后香港人面对变化如何自处的电视剧,表达了她所观察到的港人心态。“我以一个香港人的身份,告诉大家香港人是怎么看待回归的。最初,我们的脑海是空白的,这是非常真实的感受,因为当初香港是殖民地,没有人教给我们 国家 的概念。”

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