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想写好剧本要把自己当本地人(3)
时间:2017-09-21 字体:[ ] 来源:网络整理 视力保护色:

在当年央视播出的四部献礼剧中,《荣归》最后成为收视口碑表现突出的佼佼者,在香港播出后也反响良好。对陈宝华来说,这种带着思考和意义,又兼具戏剧冲突的故事才是她始终要写的东西,而不是后来“随便丢本网络小说就让你改”。

2006年开始,陈宝华的名字出现在公开报道中的频次明显减少,并非她创作乏力,更多是出于她对羽毛的爱惜而主动拒绝了很多工作。“始终有很多人来找我做编剧,但对我的要求就是要改编网络小说。”她直言,这些网络小说毫无改编基础,人物和情节的设计过于天马行空,没有情感逻辑,“这种情况下我会跟对方说,我可以帮忙做编审,对剧本提修改意见,但要署名做编剧,还是算了吧。”

在TVB习惯了编剧中心制的陈宝华,也发现内地影视行业里,编剧的权限常常小得可怜,“剧本写完了就跟你没关系了,就像把自己的儿子卖掉了,连看都不让你看一眼。”在TVB时,编剧除了剧本写作外,还需要长期驻组直接与演员沟通。陈宝华回忆,拍任何一部港剧,她都会亲自和每个演员提前讲戏,演员集体进组后会再从整体故事架构的角度再讲一遍,“这样讲过戏之后,每个演员能够了解自己的角色,也知道这个角色身上的戏出在哪里,而不是一问三不知,只知道在片场对台词。”

这种工作方法显然无法在内地得到延续,尤其是最近两年被演员天价片酬“挟持”的影视界。她调侃道,某次新剧开播发布会,在后台化装时凑巧听到女演员和其经纪人窃窃私语,打听坐在对面的陈宝华是何方神圣。坐在化装镜对面的陈宝华当时觉得好笑,“编剧是谁,有过什么作品?这些都是演员要下的基本功吧。但现在的情况就是,根本不会有演员关心这些,更别提让编剧给演员讲戏了。”

这两年,带学生也是陈宝华的重要工作之一。在她的工作室里,长期会有两到三个年轻编剧跟着她学习,学生们也能自己独立对外接活。这两年唯一让她担心的,也是内地影视圈儿浮躁的做派,“他们现在机会很多,但是水活、烂活居多。我希望年轻人不要怕辛苦,想做出好活来,肯定是会辛苦,因为烂活是没有要求的。你接戏的时候最好是两个好活一个烂活的比例,而不是三个烂活一个好活,那样就会把好活都弄烂。”

今年,TVB即将迎来50周年大庆,陈宝华已接到邀请,准备以总监制兼编剧的身份撰写台庆剧。她希望这次回去,可以把内地14年的编剧经验也一并带回去。

“人生有三个阶段,第一阶段是为了有饭吃,第二阶段是有饭吃之后可以有选择,第三阶段是你应该做什么事。”回想起这32年的职业编剧人生,陈宝华谈兴很浓,聊到手边的茶凉了,就忙着招呼助理重新烧水,还手把手地教着枸杞茶的泡法。这位众人眼中的“宝华姐”,始终有种闲庭信步的笃定。她也庆幸自己如今已经到了人生的第三阶段,可以有选择,也可以有坚持。对14年前做出的北上决定,她说,自己从来不曾后悔。

人物小传

陈宝华,著名香港编剧,生于1961年。香港浸会大学历史系毕业。1985年加入香港电视广播有限公司任编剧。创作的电视剧成为多位影视明星的代表作。在香港参与编剧创作的电视剧包括1990年的《我本善良》,由温兆伦、邵美琪主演;1991年《卡拉屋企》,由吴镇宇、李婉华主演,获同年全港最受欢迎电视剧及男女主角;1993年,《再见亦是老婆》(海外剧名《都市有情人》),入围台湾第33届金马奖最佳原著剧本奖。此外,还有《妙手仁心II》《万家灯火》等热播剧集。2003年,正式前往内地发展,先后创作电视剧《天地真情》《新不了情》《荣归》《婆婆来了》《盛夏晚晴天》等。

(原标题:想写好剧本要把自己当本地人)

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